EN CLAIRS-OBSCURS : ROMY SCHNEIDER ET LES OMBRES DU POUVOIR

Star et icône, moderne et tragique, sensuelle et hypnotique, Romy Schneider détient une place à part dans l’histoire du cinéma européen.
De « Sissi » à « La Passante du Sans-Souci », c’est le parcours d’une artiste hantée par le passé et qui n’a cessé de casser cette fausse image d’ingénue… Mais voilà, tout cela est une autre histoire.
Attardons-nous plutôt sur ses personnages, sur son travail de comédienne et ses choix à travers trois films qui traitent de domination et de pouvoir.
La confrontation de Romy Schneider avec Anthony Perkins, Jean-Louis Trintignant et Helmut Berger, respectivement dans les films d’Orson Welles, Alain Cavalier et Luchino Visconti, permet une relecture de ces oeuvres à l’aune d’un personnage féminin, parfois situé comme secondaire dans le récit, mais essentiel en ce qu’il permet de décentrer l’approche classique de ces trois grands films, chacun racontant, à leur manière, la chute d’un homme.
Que ce soient Léni, l’assistante d’un vieil avocat malade dans « Le Procès », Sissi, l’impératrice d’Autriche dans « Ludwig ou le crépuscule des dieux » ou Anne, l’épouse d’un terroriste d’extrême droite dans « Le Combat dans l’île », Romy Schneider s’y incarne selon une nuance de jeux « lumineuse » qui contraste avec les ombres qui envahissent progressivement ces personnages et ces récits en clairs-obscurs.

Le Procès (Orson Welles, 1962)
Un obscur innocent

Le Combat dans l’île (Alain Cavalier, 1961)
L’ombre d’un assassin

Ludwig ou le crépuscule des dieux (Luchino Visconti, 1972)
Un roi dans la pénombre